La moda de 'yo, Tonya' es más profunda que la nostalgia
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Yo, tonya es el tipo de película para ver sin expectativas. Sin embargo, eso es una tarea difícil, considerando lo consolidada que está Tonya Harding en la conciencia pública y cuánto sabe la gente, o cree saber, sobre la patinadora artística que logró la grandeza atlética solo para ser prohibido del deporte tras el infame incidente de Nancy Kerrigan.
Eso fue algo de diseñador de vestuario Jennifer Johnson —Cuyos créditos cinematográficos anteriores incluyen Mujeres del siglo XX , Charlie Countryman , y Caramelo duro —Estaba muy consciente de ello antes de firmar el proyecto.
Necesitaba mirar el guión, dice Johnson. Glamour . Cuando escucho 'Tonya Harding', la pregunta instantánea es: ¿Vamos a hacer algo divertido o irónico? ¿Vamos a burlarnos de ella o fetichizarla como hace mucha gente?
Afortunadamente, ese terminó no siendo el caso. El guión es un cambio de página, dice ella. Le dije al [director] Craig Gillespie: 'Está bien, estoy dentro'.
Esa decisión se solidificó aún más cuando se corrió la voz de que Margot Robbie asumiría el papel de Harding. Estaba tan emocionada de descubrir cómo convertir a una de las mujeres más hermosas del mundo en una de las atletas más famosas y fantásticas, explica.
Para enfrentar los desafíos de transformar a Robbie en Harding, mientras se mantiene la autenticidad a lo largo del diseño de vestuario de la película, Johnson se sumergió en la historia de Harding, narrando no solo el trabajo de su vida como patinadora artística, sino también estudiando cómo evolucionó su estilo a lo largo de casi dos décadas. Pero el proceso de recopilación de información vino con su propio conjunto de desafíos.
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Siento que ella no tiene los archivos amorosos que, digamos, quizás tenga Nancy, dice Johnson. Hay agujeros aquí y allá. Antes de cosas como Getty Images e Internet, la documentación provenía de periódicos y, en el caso de Tonya, recortes de prensa sensacionalista.
Johnson y su equipo también buscaron en YouTube imágenes de video antiguas, que a menudo estaban mal etiquetadas o citadas incorrectamente. Realmente intentamos recrear los trajes de patinaje para los grandes eventos: los Nacionales, los Juegos Olímpicos, explica. Sabíamos que era importante hacerlo bien [porque] muchos patinadores o personas que sabían que esos eventos verían la película.
Uno de esos eventos fundamentales fue el 1991 Campeonato de patinaje artístico de EE. UU. , donde Harding se convirtió en la primera mujer estadounidense en aterrizar el triple axel. Para ese disfraz turquesa donde aterriza el triple por primera vez, usamos una Lycra de un solo estiramiento, que es realmente una tela implacable, dice Johnson. Es un poco grueso y los brazos un poco fruncidos, y es un poco divertido en el ajuste. Eso es intencional porque ese disfraz lo habría hecho ella misma.
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Basándose en su investigación, Johnson determinó que el estilo de Harding se representaría mejor en capítulos que se alineen con el amplio arco de la película, que cubre su primera incursión en el patinaje artístico cuando tenía tres años de edad. El incidente , cuando tenía 23 años.
En la primera parte de la película, cuando tiene entre tres y nueve o diez años, su madre LaVona la está vistiendo, dice Johnson. Son muy pobres, pero su madre hizo un hermoso trabajo al hacer estos disfraces y poner moños en su cabello. Y eso realmente se yuxtapone con esta terrible violencia que sufrió Tonya a manos de su madre.
Johnson tuvo que considerar esos oscuros temas recurrentes de pobreza y abuso en la historia de Harding cuando estaba tomando decisiones de diseño.
A medida que aumenta el abuso con [su esposo] Jeff Gillooly [interpretado por Sebastian Stan], ella y Jeff comienzan a pensar de manera similar, dice ella. Hay algo en ella que se vuelve algo invisible. Tenía muchas ganas de mostrar ese arco a través del color y el patrón, la falta de patrón y la forma. De vez en cuando, ella y Jeff compartían cosas, como usar los mismos cuellos de tortuga, y eso también era intencional.
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Algo que es evidente a lo largo de la película es cómo varios personajes visten de piel y cómo se usa como símbolo de estatus y como dispositivo de la trama. No queriendo crear ninguna pieza nueva para la película —no murieron animales, reitera Johnson—, ella y su equipo buscaron los abrigos donde pudieron. Mi asistente de diseño, Petra, estaba trabajando en abrigos de piel vintage, dice Johnson. Queríamos que pareciera auténtico, así que obtuvimos todas estas pieles de eBay [y de los comerciantes de pieles antiguas] '.
En la película, una joven Harding confecciona su propio abrigo de piel con conejos que cazaba con su padre, una solución similar a MacGyver al problema de no poder permitirse comprar uno como sus compañeros de patinaje. La entrenadora de Harding, Diane Rawlinson, se ve con frecuencia paseando por la pista con un lujoso abrigo de piel. Y a pesar de vivir en la pobreza, incluso la madre de Harding usa pieles, una elección de diseño basada en imágenes de la entrevista con LaVona Golden en la vida real, quien Johnson sugiere que probablemente se vistió para la ocasión.
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En ese entonces, la piel era un significante de que lo habías hecho, explica Johnson. Y el patinaje artístico es una especie de privilegio, especialmente cuando Tonya estaba tan en desacuerdo con el juego porque era una especie de mundo de la alta sociedad. En la investigación, encuentras estas imágenes de, como, 10 jueces con abrigos de piel hasta el suelo parados sobre el hielo. Hace mucho frío en la pista, así que creo que es una mezcla de practicidad, pero también este tipo de pompa y circunstancia.
Mientras estuvo bajo el ala de Lawlinson, Harding fue preparada por su sofisticado entrenador, quien le habría comprado ropa de marcas icónicas, elegantes y adecuadas de la década de 1980 como Laura Ashley, Ralph Lauren y Jessica McClintock. Esto fue cuando era una adolescente, su patinaje se vuelve muy serio y comienza a hacerlo realmente bien en las competencias, dice Johnson. Así que Diane la lleva de compras para crear este 'look de sociedad' que está totalmente en desacuerdo con el espíritu punk y rock and roll de Tonya.
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Lejos de la pista y con el paso del tiempo, capturar la estética por excelencia de la década de 1990 de Harding, en particular, presentó un obstáculo único: desde las pasarelas hasta los centros comerciales locales, la influencia de la década es evidente en casi todas partes en estos días. Johnson cita La reciente incursión de Balenciaga en el dadcore como prueba de que incluso algunas de las tendencias más cuestionables de los noventa no son inmunes a la reaparición.
Los años 90 realmente han tenido un momento en los últimos años, dice Johnson. Puedes entrar en un Urban Outfitters, imitar un atuendo de los 90 con bastante facilidad y ser el último millennial de la moda. No quería tocar ninguno de esos ritmos, quería que todos los disfraces se sintieran realmente sinceros y como si pertenecieran a la piel de Tonya Harding.
Para su ropa de calle, Johnson tenía como objetivo imitar lo que Harding había usado en la vida real y al mismo tiempo evitar cualquier cosa que 'se sintiera como un disfraz': 'Si alguna vez hubo un momento en el que pensé que habían desaparecido demasiados suéteres o hombreras malos de los 90' mal, traté de reducir eso. Ajusté las proporciones aquí y allá para que se sintieran un poco más suaves de lo que podría haber sido real en ese momento '.
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La clave, según Johnson, era evitar virar hacia un espacio de vestimenta que fuera demasiado contemporáneo o descarado. En otras palabras, no espere ver blusas, gargantillas o cualquier otra cosa que use Kendall Jenner y que pueda interpretarse como una oda actual a los noventa. La versión contemporánea de los noventa es lo que realmente nos rodea en este momento, dice. Así que esa era una obsesión mía, ser sincero y natural en el enfoque y nunca ser gracioso o extravagante. Probamos esas cosas, pero se sentían falsas, parecía que nos estábamos burlando de esta época y no quería hacer eso.
Dado que gran parte del presupuesto se destinó a los trajes de patinaje de Harding (tenían que hacer triples de cada uno para todos los especialistas en acrobacias), Johnson y su equipo obtuvieron muchos de los estilos que no eran de patinaje en casas de alquiler en Los Ángeles y tiendas de segunda mano en Atlanta. , donde se rodó la película.
Hay una inmensa riqueza de ahorro de los 90 en Georgia que es bastante sorprendente, explica Johnson. Muchas de las compras se realizaban continuamente, incluso durante las sesiones de rodaje, porque tenía alrededor de 107 cambios de vestuario.
Y dado que los trajes de patinaje eran tan salvajes y atrevidos, Johnson dice que suavizar la ropa de Harding fuera de la pista fue fundamental. Después de todo, las lentejuelas y los lazos pueden funcionar bien en el hielo, pero no necesariamente se traducen en un uso diario, especialmente para la vida diaria de Harding, que a menudo estuvo cargada de drama y confusión. Los trajes de patinaje pueden distraer un poco, pero en el buen sentido, señala. Si su ropa de calle tuviera la misma audacia, color o líneas, podría ser problemático e interferir con los trajes de patinaje. Así que intenté darle un poco de sencillez a su ropa de calle.
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Las paletas de colores específicas fueron clave para dar forma al diseño en general. Los años 70 son los colores primarios intensos como el rojo y el azul brillante, los 80 son los pasteles suaves y los 90 son los tonos joya. Y es mucho más sombrío en los años 90 porque eso era importante para reflejar el abuso por el que estaba pasando: presentamos el negro, el granate, el blanco y la mezclilla.
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De los más de cien conjuntos que creó, Johnson destaca la chaqueta de cuero de Harding como una de sus favoritas, ya que culminó en lo que ella considera Harding en la cima de su juego.
Tenía esta gran chaqueta de cuero con cuello de piel de oveja, dice. Siento que eso realmente encarna el éxito de Tonya: el cuello alto y los jeans con la chaqueta. Se ve tan decidida y serena. Esa es la Tonya que amo ''.
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